【时时彩平台】关于“纸媒已死,纸媒永生”这

作者:时时彩平台-艺术家

上世纪90年代初,在云南一家报纸当记者的吴以强就已专注于艺术探索。工作的特性,报纸很自然地成为吴以强获得信息的主要渠道,运用报章的文字、图片进行涂抹和篡改成为他工作之余的主要乐趣。昆明舒服、熟悉,却没有像样的美术馆;云南人很愿意坚守本土,但也有一颗开放的、想要面对世界的心。吴以强坦言,北京,对艺术家来说,有着太多憧憬和梦想。

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报纸曾经历百年辉煌,杂志因凝聚精英而受广告主长久追捧。但近十年,“纸媒消亡论”数度喧嚣,欧美报业不断传出老牌报纸倒闭新闻。一边是纸媒萧条,一边是数媒浪潮;一边是新闻专业的思想捍卫,一边是信息碎片的信任危机,纸媒已死?纸媒永生?

1997年,卖掉了一批画后,吴以强背着帐篷和登山包来到了北京。

近日有消息称,曾一度塑造出北京地区“都市报”神话的《京华时报》宣布于2017年元旦休刊,并入《北京晨报》——这无疑是继《外滩画报》停刊,无数媒体人出走后的又一记丧钟,对于广大纸媒从业者来说,这个冬天似乎更加难耐了。

这是个深刻而沉重的命题,当不断翻动的书页纸报被指尖有频率的触摸律动代替,纸媒在主流传播媒介中靠边站成为不争的事实了。我本身是一名纸质书拥趸者,无论家里书籍堆的多么拥挤,也不肯让Kindle占据生活。但看着轻量可塞进口袋的新闻类app,我就无法拒绝了,毕竟从时效性和内容炼选性来讲,印刷厂都已无法企及。因此想借此这一不可逆转的事实来分析下纸媒的没落历程、现状以及未来生存指南。

时时彩平台,十几年来,他以报纸媒介作为基础,同时也延伸到了杂志、宣传单张、经文,他以篡改、撕捏、重构的方式在报纸上进行绘画、构建制作,然后再将报纸所传递的信息能量源以涂抹的方式隐去,最后,将个人的印记悄然植入作品之中。

近五年来,由于互联网浪潮对人们的生活习惯的诸多颠覆,纸媒负面新闻接连不断:在舆论场的失声,难以控制的人才流失,从国外到国内的知名报业相继倒台……这个从民国伊始便把控着国人舆论风潮的行当似乎遇到了迄今为止的最大困局,无论业内人还是看客,都难免猜疑一句:纸媒是否将亡?然而,尽管《京华时报》的停刊已成定局,由此得出纸媒“命不久矣”却为时过早。事实上,在各大都市报风雨飘摇的表象之下,纸媒的涅槃才刚刚开始。

P.S.本文大多内容为汇总及学习网络素材,绝对尊重原作者及其版权...

我希望把纸媒上挤拥的图像和文字世界解放出来,为我们启发新的思考空间。吴以强向本报记者介绍自己创作的纸媒系列作品时表示,当代生活中,人们对报纸依然充满奢望,希望它能继续给人们以指引、鼓励、参考、安慰和娱乐。但互联网的出现,更多的人开始转向新的信息技术获取资讯。报纸是否即将退出传播业的江湖尚是一个争论不休的话题,但一种粉碎报纸的行为却已作为艺术家的创作开始了。

诚然,《京华时报》的停刊与纸媒的不济不无关系。根据梅花网整理数据显示,2015年平面硬广的总体投放量和估计刊例值继续走低,分别同比下跌了37.0%和34.4%。在市场的蛋糕越来越小的前提,竞争本就激烈的都市报行当(《京华时报》仅北京地区就有《新京报》、《北京青年报》等数家同类型竞争者),的确步履维艰。


来到北京十年后,吴以强把家和工作室安在了北京东郊著名画家村宋庄的艺术工厂路的一栋灰色砖房里。宋庄小堡村,和所有北方乡村一样,村口的马路旁即是约定俗成的露天集市。不同的是,这里摆满了各式画作和美术书籍,偶有卖五金、服饰、蔬菜的摊位混杂其中。穿过各式风格的工作室和民间美术馆,吴以强的工作室是一个挺大的院子,墙角一隅的花椒树是他专门从老家托运过来的。虽是冬天,但客厅里依然摆放着吴以强喜欢的花花草草。

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1.纸媒打下的江山是这样没落的...

策展人苏丹认为,吴以强的创作可以视为对报纸的一种解放行为,即将这种具有沉重感、严肃感、权威感的纸面恢复到纸面感本身。这是他创作的第一个目的,也是他创作的第一个程序和新的建构活动的基础。

然而,《京华时报》自身公信力的下降与缺乏竞争性较强的内容优势也许才是其在这个转型的风口上,败走出局的致命原因。

首先,纸媒互动性、时效性弱的特点又使得它的发展“先天不足”。作为一种单向传播的媒介,对于受众的接受程度、反馈无从知晓,新媒体海量的信息加海量传播、海量互动,这样的介质与传播方式无疑成为现代社会的主流传播方式。

过去,丧失新闻价值的报纸依旧可以被开发出多种用途,简易包装、书法练习、裱糊窗户和墙面、燃烧取暖,在物质匮乏、生活优雅度不佳的时代,它甚至还充当过手纸的角色。但粉碎报纸的行为却与众不同,它标志着吴以强针对报纸的一个非常的创造活动的开始。

在百度百科上,《京华时报》最醒目的标签与农夫山泉相关——2013年《京华时报》以67个版面、76篇报道公开宣称农夫山泉“标准不如自来水”,随即遭到农夫山泉官方的强烈反驳——这场舆论风波在当时受到了公众极大的瞩目,一时间人人谈“水”愤愤。然而,随着2014年《京华时报》相关记者被检察院带走,至今审理结果、更多案件细节的不了了之,《京华时报》的虎头蛇尾后继无力难免是压死公众对其信赖度的最后一根稻草。

另外,新闻的时效性是纸媒隔天登报无法达到的,便携度也占据弱势;生产成本过高,一份报纸的面世,需要层层环节:记者采写、相关领导审稿、编辑做版、校对检查、领导签版、印刷、发行。而新媒体的三大支撑就是采编、经营、发行,新媒体直接省去发行成本。

报纸的亲切度是报纸这种传统媒介在未来发展之中需要重点培养的目标,是后现代文化背景之下的要求,亦是发展策略。吴以强对报纸中出现的权威性口号、流行性话语进行了巧妙的处理,使被改造后的标题呈现出似是而非的意味。有时,改造后的话语恰恰成为对原话有力的否定或怀疑。对纸媒符号的调侃也彻底改变了报纸的气质,事实上,这正是当下在短信、微博和流行歌曲中盛行的主流语言。

无独有偶,2015年一向以深度报道为优势的《京华时报》宣布裁撤深度报道部与国内编辑部——这无异于自断手脚——也许从这时起,《京华时报》的命运已然被打下了伏笔。

再次,纸媒同质化现象的日趋严重也注定了其没落的命运。目前,我国报纸多定位于综合性报纸,面向大众市场发行,受众面较广。这样导致的直接结果就是,在一个区域内,各家报纸的新闻内容重复率较高。

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与《京华时报》形成对比的是,以《东方早报》为代表的上海报业早早便主动停刊,全员转入澎湃新闻不失为明智之举;而以《南方周末》为代表的南方报系深耕内容,公众号与平面齐齐发力亦收获了一票拥趸;杭州《都市快报》转型迅速,以微信公众号为发力点,也重新获得了新一片蓝天。

最后,很重要的一点也在于,广告收入做为媒体财务进账的支柱“自负盈亏尚不可得”,以报业为代表的传统媒体就自然难逃滑坡的命运。市场经济的游戏规则其实十分明晰:无论是传统媒体还是新媒体,都是一门生意。生意的好坏,由账本决定,上面的数字不会骗人,无论是骂还是吹,计较之后,冷暖尤为自知。

没错,如今的纸媒的确身陷困境,这困境来自于手机对文字纸质载体的剥夺,来自于受众阅读习惯的颠覆性改变。然而不能忽略的是,公众对内容的需求却始终如一——曾经辉煌一时的纸媒从来不只是文字的搬运工,更是思想的传播者,舆论的引导者,社会的监督者,如今这份职责仍在,在漫无边际的互联网信息蓝海中,社会对媒体人新闻人的需求仍在,纸媒的精神和纸媒从业者的热情必不会就此消亡,而理应在经历优胜劣汰,重新洗牌的阵痛之后,以更优秀的面貌承担起属于媒体的“第四权利”的无上荣光。

2.困兽犹斗,未为晚矣

Frances Mayes曾在《托斯卡纳艳阳下》中写道,“为了自己想过的生活,勇于放弃一些东西。这个世界没有公正之处,你也永远得不到两全之法。若要自由,就得牺牲安全。若要闲散,就不能获得别人评价中的成就。若要愉悦,就无须计较身边人给予的态度。若要前行,就得离开你现在停留的地方。”

面对大势已去的沧桑,“哀其不幸”也好,“怒其不争”也罢,坐着等死决不是明智之选。报纸受到新媒体的冲击,其本质是使报纸的读者群减少,报纸的影响力降低,导致发行量和广告收益下降。因而我们对报纸下一步发展的举措,就应当紧紧围绕着如何解决这个根本问题来创造出一种新的发展和新的盈利模式。

前段时间传出消息,面对纸媒的危机,《纽约时报》会至少租出总部大楼中的八层。不过,《纽约时报》仿佛还是想试着探索纸媒的可持续性。《纽约时报杂志》将推出一块叫做 Puzzle Mania 的特殊版面,除了游戏本体,还有填字游戏制作人的采访实录,这次的尝试也许是一次前所未有的挑战——Puzzle Mania 的版面将超过《纽约时报》以往有过的任何规模:50x50, 共计728条提示语,巨大的篇幅将占据整整两页的宽幅。就算是是久经沙场的填字游戏热衷粉们,也许要花上几天时间才能解决。

“所有我们在做的这些事,包括读书摘记,以及明年的计划,它们都有一个共同的特性——仅印刷模式。对于那些已经订阅了纸媒版本的读者来说,这自然是高兴的事情。但是如果你是只订阅了数字版本的用户,就得麻烦去便利店购买纸质版本了。”对于《纽约时报》这样的一家巨头媒体,只输出纸媒格式自然是非同寻常的。

对于未来纸媒的改革方向,下图有所说明:

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